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第八篇:书法中的表现主义

  狂草的成就,是唐代书法高峰的另一方面的表现。代表人物是张旭和怀素。

  张旭,字伯高,唐开元天宝年间(713-755)吴郡(今江苏苏州)人,官至今吾长史,故世人又称张长史。张旭平生嗜酒,性情放达不羁,往往酒醉后一边呼叫一边狂走,乘兴而挥毫。画史上记载,他曾经用头发濡墨书写大字,当时人们叫他「张颠」。

图1-12:张旭书《古诗帖》

  张旭的狂草左驰右骛,千变万化,极诡异变幻之能事。韩玉涛先生认为可将其归纳为三个特点:其一为「狂」,写起来一气呵成,始终一贯,保持一种气势,满眼是「意」,「无惜是非」。其二为「奇怪」、「变态」。如「游云千万朵」,变幻莫测,下笔结体,都不易捉摸。第三个特点是「可畏」。「可畏」不是「可悦」、「可媚」,摈弃妍美、纤弱的病态,而产生一种岩石压顶之感,「观者对字,若『逼利剑之锋芒』,感到『肃然巍然』」。张旭的草书虽狂虽草,但不失法度,一点一画,皆有规矩,因为他的楷书亦有相当高的成就。张旭传世的作品不多,可见到的有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。(图1-12)

图1-13:怀素书《自叙帖》

  另一位狂草大书法家怀素(737-799),字藏真,俗姓钱,潭州(今湖南长沙)人,幼年便出家当了和尚。他比张旭晚20多年,曾受张旭和颜真卿的影响,幼年学书,十分刻苦。「笔冢墨池」的成语典故就是由他所得。他的书法热情奔放、豪迈恣肆,如「飞鸟出林,惊蛇入草」。当时的诗人李白、钱起等都有赞美他书法的诗篇。韩偓在一首诗中写道:「何处一屏风,分明怀素踪。虽多尘色染,犹见墨痕浓。怪石奔秋涧,寒藤挂古松。若教临水畔,字字恐成龙。」反他的字与张旭字相比较,可以看出,后者笔划偏肥而前者偏瘦,所以,怀素在《自叙帖》(图1-13)中有「奔蛇走虺势八座」、「寒猿饮水撼枯藤」的诗句,以「奔蛇」和「枯藤」作比,甚为贴切。

  在中国古代书论中,不论是对篆、隶、行、楷,还是对草书的论述,大多是以自然景观或某些现象作比,加以形容和描述,读者要靠一种生活感受、生活

经验去领悟,才能欣赏和理解。书法实在是种很玄奥的艺术,尤其狂草,书写者往往是充满激情,处在一种亢奋的状态下完成的,读者从墨迹中隐隐地感受到某种情绪。这其实正是一种表现主义艺术的特点。狂草产生于唐代,当时的绘画基本上属于工笔重彩的表现形式,范山模水,描眉涂目,都须凭借理性在较长时间里才能完成的。即使如吴道子那种带有表现主义成分的画法,也终归要受到物形的限制,并不是能够完全放开来的。在这种情况下,从书法中出现了狂草,则可以借用来比较充分地表现情感或情绪。这恐怕是表现主义书法产生的主要缘由。

  在张旭和怀素以后,历代都有有草书大家出现,如宋代黄庭坚,明代祝允明、徐渭、王铎,清代傅山,现代林散之等。每一书家在继承前人的同时,又融进了自己的个性。

1.书法,中国美术之魂
2.中国文字的雏形
3.甲骨文与金文
4.碑刻的开端
5.汉隶,书法的重大变革
6.书圣王羲之
7.为楷书立法度
8.狂草,书法中的表现主义
9.熔碑帖于一炉
10.迹近天然的「散草」