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第十篇:迹近天然的「散草」

图1-16:林散之书毛泽东词一首
  有些书画家在世的时候,名声显赫,朱红紫贵,等辞世之后,却日渐淡化,甚至被人遗忘;有的书画家生前平平淡淡,而他们留下的精神产品,在他们身后却焕发异彩,越来越受到重视。林散之是后一类的书法大家。

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  林散之(1899-1989),原名以霖,字霖,晚署散耳,江苏江浦人,原籍安徽乌江。16岁学习唐碑,并学诗文。赴上海求师黄宾虹,多得指点,遂立志游历山川,行越7省,跨涉18000余里,备尝艰辛。林散之还长于诗画,并且是一位水利方面的专家,曾在江浦任副县长,管文教兼篮球队领队,对太极拳颇有研究。他还信奉佛教,怜人民之疾苦。具有渊博的学识。

  林散之的书法被称为「散体」草书。他的字极其讲究用笔、重视用笔。他用长锋羊毫作书,并保持中锋用笔而求瘦劲,这不仅须善于择取古学之长,而且更需千锤百炼,把握到其中的奥妙。林散之用笔变化多端,据目睹他作书的人说,他有时行笔缓慢,如作楷书,线条凝重,沉静,枯涩,似春蚕吐丝;有时行笔疾厉,有迅雷不及掩耳之势,急转直下,如藤蔓檐,一气呵成。正是这种丰富而微妙的变化,造成雄伟飘逸姿态,磅礴放旷的气势,划沙折股的笔意,具有很强的艺术感染力。

  林散之作书,注重变法。他说:「审事物,无不变者。变者生之机,不变者死之馀,书法之变,尤为显着。」正是这样,他保持着常新的艺术追求,从学唐碑到学行书,60岁以后学草,兼收诸家。自童年摹习,白首而成。自清代至民国时期,碑派书法较盛,大家辈出,相比之下,帖派显得式微。林散之投入帖派队伍,并成为帖学巨擘。如果说在现代帖派中的一些大手笔还依然保留着某种传统中的纤细、柔弱,更偏重于秀美的美学特点,而在林散之的书法中,则极大地加强了雄强、奇变、苍辣的成分,从而加强了一种力量感。特别在晚年的作品中,具有天然浑成的朴厚与洒脱。从这种意义上说,林散之实践他所谓的「变者生之机」的艺术观念,对显得有些萎靡的现代草书,进行了一定的突破与改革,而且这种创造性的努力已经成功了。

  林散之书法的意义不仅在于富有个性的「散草」的创立,以及有关相应的结字、章法、用笔等方面的创造性的价值,而且还在于,启示现当代书家在继承深厚传统的基础上,如何与新的时代共同迈进;是否敢于并能够作出虽是循序渐进,但却是不断地突破的变革。
图1-17:林散之书扇画
1.书法,中国美术之魂
2.中国文字的雏形
3.甲骨文与金文
4.碑刻的开端
5.汉隶,书法的重大变革
6.书圣王羲之
7.为楷书立法度
8.狂草,书法中的表现主义
9.熔碑帖于一炉
10.迹近天然的「散草」