| 林散之（1899-1989），原名以霖，字霖，晚署散耳，江苏江浦人，原籍安徽乌江。16岁学习唐碑，并学诗文。赴上海求师黄宾虹，多得指点，遂立志游历山川，行越7省，跨涉18000余里，备尝艰辛。林散之还长于诗画，并且是一位水利方面的专家，曾在江浦任副县长，管文教兼篮球队领队，对太极拳颇有研究。他还信奉佛教，怜人民之疾苦。具有渊博的学识。
林散之的书法被称为「散体」草书。他的字极其讲究用笔、重视用笔。他用长锋羊毫作书，并保持中锋用笔而求瘦劲，这不仅须善于择取古学之长，而且更需千锤百炼，把握到其中的奥妙。林散之用笔变化多端，据目睹他作书的人说，他有时行笔缓慢，如作楷书，线条凝重，沉静，枯涩，似春蚕吐丝；有时行笔疾厉，有迅雷不及掩耳之势，急转直下，如藤蔓檐，一气呵成。正是这种丰富而微妙的变化，造成雄伟飘逸姿态，磅礴放旷的气势，划沙折股的笔意，具有很强的艺术感染力。
林散之作书，注重变法。他说：「审事物，无不变者。变者生之机，不变者死之馀，书法之变，尤为显着。」正是这样，他保持着常新的艺术追求，从学唐碑到学行书，60岁以后学草，兼收诸家。自童年摹习，白首而成。自清代至民国时期，碑派书法较盛，大家辈出，相比之下，帖派显得式微。林散之投入帖派队伍，并成为帖学巨擘。如果说在现代帖派中的一些大手笔还依然保留着某种传统中的纤细、柔弱，更偏重于秀美的美学特点，而在林散之的书法中，则极大地加强了雄强、奇变、苍辣的成分，从而加强了一种力量感。特别在晚年的作品中，具有天然浑成的朴厚与洒脱。从这种意义上说，林散之实践他所谓的「变者生之机」的艺术观念，对显得有些萎靡的现代草书，进行了一定的突破与改革，而且这种创造性的努力已经成功了。 |
