图3-26：田金铎《走向世界》

　　这件作品是以中国女运动员在亚洲及世界性的国际比赛中，不断取得优异成绩，为祖国人民争光的事例为创伤背景和根据的。它表现了一个健美的女运动员在田径场上竞走的瞬间。竞走既不是腾空奔跑，也不是正常的走步，是一种特定的体育项目的运动。作者抓取的正是那紧张行进的一个动作，它是以髋关节放松和全身动作协调为特点的。雕塑家的表现手法虽然基本上是写实的，但略去了细节，作了高度的概括，运用了夸张和变形手段，而强化了这一运动的特徵。这是80年代具有代表性的雕塑作品之一。它表现了雕塑创作的表现手法在不断拓展，不断丰富，表现力在不断加强。

图3-27：曾成钢《鉴湖三侠》

图3-28：潘鹤、王克庆等《和平》

　　80年代中期的第六届全国美展中，有100件雕塑作品入选，并有多件作品获奖，相继有周国桢、郑于鹤、田世信、刘万琪、刘焕章等一批中年雕塑家推出了个展。女雕塑家时宜、程亚男等人的作品在国际上争得了荣誉，被誉为雕塑界的「中国女排」。在80年代末的第八届全国美展选出的204件作品中，显示出雕塑创作又向前跨进了一大步。以铜、铁、木、石等硬质材料制作的作品增多，在材料上比过去考究了。风格的多样化更是一个显着特点。一批年轻的雕塑家脱颖而出。曾成钢《鉴湖三侠》塑造了秋瑾、徐锡麟、陶成章三个民主革命先烈的形象，空间疏密、高低错落有致，突出地表现了三个人物的铁骨侠风大义凛然之气（图3-27）。《挑战》、《赵一曼》、《好喜欢》等作品也都构思新颖，语言富有个性，具有很强的艺术感染力。

　　这一时期的城雕得到了政府的重视，在有关部门领导下，成立了由雕塑家、建筑家、园林家参加的全国城市雕塑艺术委员会，以指导全国城市雕塑建设的工作。在继50年代人民英雄纪念碑、全国农业展览馆广场组雕之后，又出现了歌乐山烈士纪念碑、宋庆龄像、孙中山像、周恩来像、开荒牛、寓言组雕等一批优秀的城雕作品。

　　这一时期的雕塑创作进入了一个新阶段。